{"id":40572,"date":"2023-02-11T09:41:56","date_gmt":"2023-02-11T08:41:56","guid":{"rendered":"https:\/\/dignitynews.eu\/?p=40572"},"modified":"2023-02-11T09:44:22","modified_gmt":"2023-02-11T08:44:22","slug":"kunst-im-dienste-der-ideologie-sozialistischer-realismus-im-kommunistischen-polen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dignitynews.eu\/de\/kunst-im-dienste-der-ideologie-sozialistischer-realismus-im-kommunistischen-polen\/","title":{"rendered":"Kunst im Dienste der Ideologie \u2014 sozialistischer Realismus im kommunistischen Polen"},"content":{"rendered":"

Der Begriff \u201esozialistischer Realismus\u201d wurde erstmals 1932 in der sowjetischen Presse verwendet, obwohl die k\u00fcnstlerische Methode, die hinter diesem Begriff steht, in den 1920er Jahren entwickelt wurde. Es ging um die vollst\u00e4ndige Unterordnung der k\u00fcnstlerischen T\u00e4tigkeit unter die Ziele der kommunistischen Ideologie, deren Zentrum in der Sowjetunion lag. Mit dem Einmarsch der Roten Armee im Jahr 1944 etablierte sich diese Richtung auch auf polnischem Boden. Der H\u00f6hepunkt des Sozrealismus, der zu einem Propagandainstrument der Kommunistischen Partei in Polen wurde, war zwischen 1950 und 1953.\u00a0<\/b><\/p>\n

Offiziell wurde der sozialistische Realismus ab 1934, als der Erste Kongress des Verbandes der sowjetischen Schriftsteller in der Sowjetunion stattfand, zur verbindlichen Leitlinie der sowjetischen Kulturpolitik. Ihr eifrigster Verfechter war der Schriftsteller Maxim Gorki. Damals wandten sich die sowjetischen Kunsttheoretiker gegen die Abstraktion, da sie sie als losgel\u00f6st von der gesellschaftlichen Realit\u00e4t und unverst\u00e4ndlich betrachteten. Sie forderten eine engagierte, zug\u00e4ngliche Kunst, die die authentischen Probleme der arbeitenden Massen widerspiegelt.<\/span><\/p>\n

Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs, als Polen in die sowjetische Einflusssph\u00e4re fiel, wurde diese Richtung von der Polnischen Arbeiterpartei und sp\u00e4ter von der Wochenzeitung\u00a0 aus \u0141\u00f3d\u017a \u201eKu\u017anica\u201d gef\u00f6rdert. Da Warschau zerst\u00f6rt wurde, fungierte \u0141\u00f3d\u017a eine Zeit lang als informelle Hauptstadt Polens, in der das kulturelle Leben bl\u00fchte.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Die Kommunisten begannen 1947, nach ihren manipulierten Parlamentswahlen, offiziell von sozialistischem Realismus in der Kultur zu sprechen (<\/span>https:\/\/dignitynews.eu\/de\/wie-wurde-die-kommunistische-macht-in-polen-installiert-gefaelschte-wahlen-im-jahr-1947\/<\/span><\/a>). Die institutionelle Grundlage f\u00fcr die neue Richtung wurde unter anderem durch das Ministerkomitee f\u00fcr Kultur beim Pr\u00e4sidium des Ministerrats geschaffen. Seine Aufgabe war es, die Kontrolle \u00fcber das kulturelle Leben zu \u00fcbernehmen und den Kampf gegen die \u201e\u00dcberbleibsel der b\u00fcrgerlichen Kunst\u201d aufzunehmen.\u00a0<\/span><\/p>\n

Entscheidend f\u00fcr die Konsolidierung des sozialistischen Realismus in dieser Zeit war die Rede des polnischen Pr\u00e4sidenten Boles\u0142aw Bierut anl\u00e4sslich der Er\u00f6ffnung eines Radiosenders in Wroc\u0142aw. In seinem Vortrag aus dem Jahr 1947 mit dem Titel \u201e\u00dcber die Verbreitung der Kultur\u201d rief der Staatschef die K\u00fcnstler auf, sich in die Gesellschaft zu integrieren, und k\u00fcndigte die Einf\u00fchrung von Planungselementen in die allgemeine Kulturpolitik des Staates nach sowjetischem Vorbild an. Die von Bierut vorgelegten allgemeinen Leitlinien wurden auf dem Weltkongress der Intellektuellen zur Verteidigung des Friedens in Wroc\u0142aw vom 25. bis 28. August 1948 weiterentwickelt. Die wichtigste Rede f\u00fcr die K\u00fcnstler in dem sogenannten Ostblock war ein Referat des Vorsitzenden des Schriftstellerverbandes der UdSSR und Stalins Freund Alexander Fadejew. Im Grunde genommen war es ein politisches Manifest gegen die westliche Kultur.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ab 1948 gingen die kommunistischen Beh\u00f6rden auf dem Gebiet der Kultur in die Offensive. Wie es sich herausstellte, waren es die Satiriker, die sich als erstes k\u00fcnstlerisches Milieu an die \u201eneue Kultur\u201d anpassen mussten. Dann waren Schriftsteller, in der PRL Literaten genannt, bildende K\u00fcnstler, Theaterk\u00fcnstler, Musiker und Komponisten sowie Filmemacher an der Reihe.<\/span><\/p>\n

Es ist bezeichnend, dass die Kommunisten im Zusammenhang mit dem angestrebten Wandel positive Initiativen unterdr\u00fcckten, wie z. B. die Zunahme der Leserschaft in der Gesellschaft, die gr\u00f6\u00dftenteils auf den Erfolg der Verlagsgenossenschaft \u201eCzytelnik\u201d zur\u00fcckzuf\u00fchren war. Von 1944 bis 1948 war ihr Pr\u00e4sident J\u00f3zef Borejsza (Beniamin Goldberg). Unter seinem Vorsitz entwickelte sich der Verlag zu einem bedeutenden Kultur- und Bildungsunternehmen, das als vierte Gewalt in Polen bezeichnet wurde und zahlreiche erfolgreiche Kampagnen zur F\u00f6rderung des Lesens durchf\u00fchrte. Die Position von Borejsza wurde bald zu einer Bedrohung f\u00fcr die kommunistischen Beh\u00f6rden. Im Jahr 1948 wurde er beschuldigt, \u201edie unkontrollierte Privatinitiative im Verlagsbereich zu f\u00f6rdern\u201d und Publikationen zu unterst\u00fctzen, die einen \u201emilitanten Katholizismus\u201d vertraten, was seinen Einfluss schw\u00e4chte.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Der starke Druck, den die Kommunisten auf die K\u00fcnstler aus\u00fcbten, f\u00fchrte dazu, dass viele Werke erfolglos, schematisch und sogar ohne k\u00fcnstlerischen Wert waren. Sie wurden Produktionsromane genannt. Das erste \u201eWerk der Arbeit\u201d, wie es auch genannt wurde, wurde 1946\/1947 im kommunistischen Polen ver\u00f6ffentlicht: der Roman \u201eFundamenty\u201d (dt. <\/span>Fundamente<\/span><\/i>), geschrieben von Aleksander Pytlakowski. Der Titel war eine lose Anspielung auf \u201eZement\u201d von Fjodor Gladkow\u00a0 \u2014 den ersten Produktionsroman in der Sowjetunion.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Worum ging es in den Produktionsromanen? Die Literaturwissenschaftler sprechen allgemein von folgendem Leitmotiv: Unter dem Einfluss des Konkurrenzkampfes wurden die bisherigen leichtsinnigen Arbeiter zu sozialistischen Helden. In der Regel hielt der aktivste und am meisten bef\u00f6rderte Arbeitnehmer auf einer Arbeiterversammlung eine Rede, die die Einstellung der anderen zur Arbeit ver\u00e4nderte. Die Umwandlung f\u00fchrte dazu, dass alle Brigaden begannen, Methoden der Teamarbeit anzuwenden. Auf den Seiten solcher Werke tauchten auch negative Charaktere auf, wie z. B. Bummelanten, die oft als Agenten ausl\u00e4ndischer Geheimdienste, Saboteure oder ausgegrenzte Intelligenzler (in der Regel Ingenieure) enttarnt wurden. Um die \u201eKlassenfeinde\u201d noch weiter zu entehren, unterstellten die Schriftsteller des sozialistischen Realismus ihnen Trunksucht, Sexsucht und einen Hang zur Kleptomanie.<\/span><\/p>\n

Der erste polnische Spielfilm, der als Produktionsfilm bezeichnet werden konnte, war der Film \u201eJasne \u0142any\u201d (internationaler Titel <\/span>Bright Fields<\/span><\/i>) (1947), bei dem Eugeniusz C\u0119kalski die Regie f\u00fchrte. In den Hauptrollen spielten u. a. Kazimierz Dejmek, Hanna Bielicka und Andrzej \u0141apicki. Das Publikum lehnte den Film ab, und die Produktion wurde zum Gegenstand zahlreicher Witze.\u00a0<\/span><\/p>\n

Der Prozess der schrittweisen Abkehr vom sozialistischen Realismus begann Anfang 1954, beeinflusst durch den Tod Stalins.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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